说起这本书的叙事结构，于东自己也忍不住在心中赞叹。

让马尔克斯享誉全球的是魔幻现实主义，但是他在叙事结构上的贡献同样不可忽视。

相对于《百年孤独》圆圈式开头，这部《一桩事先张扬的凶杀案》则是在全文把环形结构表现到了极致。

国内有太多作家受到马尔克斯的影响了，就说于东的朋友圈中，苏桐、莫言、余华他们都曾经模仿过马尔克斯。

包括于东自己，在创作的时候，脑海中也时常会浮现出马尔克斯的影子。

于东之所以今天要跟阮小虎说这个，是因为他觉得阮小虎现在可以适当接触一点叙事方面的东西，这对于解读作品是很有帮助的。

不过阮小虎听完于东的话，则还是半懂不懂的状态，他隐隐有些领会于东说这种叙事方式跟倒叙的区别，但是又不完全明白。

而于东也没指望自己三言两语就能让阮小虎明白，这些东西对他来说还太远了，现在只要他在心中留下一个印象即可，也算是埋下一颗种子。

“你自己去找找吧，这次要借哪本书？”于东指向柜子，对还在懵着的阮小虎说道。

而阮小虎却摇了摇头，“于老师，这次我还是先不借了。我现在要重新找活，以后要做什么我自己也不知道。是否还能时常过来，甚至是否还能在金陵都不确定。还是等我找好工作，定下来之后再来借书吧。”

于东看了阮小虎半晌，说道：“书先借去吧，有时间就看，没时间就放着。如果真的要离开金陵，过来跟我说一声。”

阮小虎最终还是借了书，这次他借的是《人生的枷锁》。

如果是第一次见到阮小虎，于东肯定不建议他借这本书。

现在经过这么长时间的接触，于东对阮小虎有了更多的了解，觉得他是可以看这本书的。

很多文学作品不适合给青少年看，是因为里面有不少违背传统的情节，有些价值观还不稳定的青少年会分不清文学作品和现实，经受不住这些情节的冲击。

阮小虎带着书离开之后，于东把桌上《吕秀兰》的稿子收了起来，准备写另外一本书。

《吕秀兰》这个书名还是苏桐定的，之前于东想了几个名字感觉都不太行，苏桐见他为起名所苦，就说干脆用主角的名字好了。