而且好的音乐可以引起一定的传播度，形成扩圈，这样就会有更多不玩游戏的人听了曲子后，专门来了解游戏。

季乐看到了一个崭新的未来，他看到了一种他从未尝试过的方向。

用玩法和故事吸引玩家，用情感来让玩家产生共鸣，只要产生了共鸣，就能获得认同。

之前，无论是菲利普公司还是其他什么游戏大厂做出来的游戏都没有做到这一点。在这种压抑情绪的世界中，更不要说和玩家产生情感共鸣了，但凡让玩家的情绪值起伏过大，都是风险，乌托邦系统是不会允许的。

但《美妙世界》在系统监管之外，所以能做到普通游戏办不到的事。

季乐坐在座位上，没有尝试进行虚拟重构来打破箱景，他想等那只大海豚唱完，做完她想要做的事情。

“但是也很奇怪，其实展开箱景后，特别不容易控制个人意志。”眼镜李提出质疑。“为什么她能这么轻松地运用箱景，我甚至感受不到任何多余的负面情感，就连怨气也只剩下一点点，还在理智的控制内。”

“不光是她，还有梨香。”季乐回答。“梨香是以活人之躯融合了死者的箱景，她也能在完全清醒的状态下控制箱景。她的情况不太一样，她已经死了，但和梨香一样，对箱景的控制力也达到了炉火纯青的地步。”

“由此可见，不一定只有死人才会释放箱景，但死人释放的箱景也不一定处在混乱狂暴状态。”季乐观察着那只大海豚，它优雅的游动着，释放着音波。“但相同点是，大家都获得了游戏副卡，玩到了《美妙世界》。”

这里的《美妙世界》并不是指季乐正在更新的那款游戏，而是指另一种只对即将开启箱景的人开放的游戏。

或者说这已经不是游戏了，而是用来开启箱景的系统。

“《美妙世界》只是它表面的名字，实际上这些游戏副卡的使用者，都是虚拟重构系统的用户，和我一样。”季乐意识到这点。