这些站在前世地球诸位先贤、巨匠肩膀上的轻而易举的成功，带来了如潮的好评与追捧，渐渐地。也让他多了些他自己都没有意识到的膨胀感。

而这一次深入骨髓的傲慢与偏见，让他刺疼、清醒的同时，也感到了一种深沉的责任。

眼前这个历史文化、人文风情都非常熟悉、很容易让自己找到归属感的“中国”，因为没有经历过近代史山河破碎的百年国殇，没有那种濒死般的疼痛、踟蹰、挣扎与反省，虽说较好地保留了更多传统文化的东西，但是长久的和平稳定，让民众的性格更加中庸、柔软，缺乏一定的忧患意识。

稍微夸张点说，很有些“暖风熏得游人醉”的感觉。

它需要“武侠”这种因百年国殇而蓬勃兴起的文化。来帮助唤醒一些东西，一些沉淀于中华民族骨子里的坚硬特质。

在这种情况下，对于前世先贤、巨匠的作品和巨著，他要拿来发扬光大，应该学着沉淀下来，更加珍惜、更加慎重、更加敬畏。要給于最好最合适的展现，决计不能涂污那些先贤、巨匠的作品，更不要说令其蒙羞受辱！

所以，接下来的一两月里，他便试着驱除浮躁。开始尝试着沉淀了下来。

更新连载《射雕英雄传》的同时，也利用脑海中的引擎翻阅大量前世关于“武侠”的一些历史、哲思、讨论……不断充实自己。

而另一方面，他拉来了之前写《萍踪侠影》剧本时的那位助理编剧孙天孔。当时接手改编《萍踪侠影》时，他对剧本一窍不通。正是蒋志鹏介绍了这位科班出身基本功很扎实的小孙给他。由邓铮分集把控剧情，孙天孔操刀，俩人算是勉力完成了《萍踪侠影》的四十集剧本。

然而在拍摄过程中，还是出现了很多的问题。

主要原因就出在邓铮身上，因为小孙当时只是负责将他的想法以剧本文学的标准创作格式和语言呈现出来的。邓铮因为没有一点剧本创作经验，所以很多地方都有些想当然。觉得这样很好，但实际拍摄中往往会出现镜头语言难以呈现或呈现不了的情况，都是蒋志鹏仗着经验给不断修补改动过来的。