本来她也想过在省话混出头之后能拉着这帮老同学再一起做一个什么戏，熟人局，怀念怀念青春岁月。

现在省话是没了，只有一个濒临倒闭的小破公司，做的还是儿童剧。

但是嘿，谁说底子差就不能再聚呢？

许婧心态好得很，底子越差，能来的才越是自己人。

消息发完卫茹果然没回，许婧也不急，等回复的时间开始理本子。

导演写本子和正经编剧不太一样。许婧见过他们戏文专业的同学写本子，对文本怀有非常崇高的敬意，经常自己给自己写沉醉了，写写改改，完美主义者很多。

导演就不太一样，导演写本子比较……怎么说，比较功利，起码许婧是这样。文本的优美她不懂，精妙的结构她稍微能欣赏一点，但总体还是经常被戏文的同学骂是块木头。

许婧脑内首先有个大概的需求，还是之前跟杨东健提的，她要做一个亲子互动的剧，要有父母角色，孩子营救，台上台下的游戏互动环节，最后大团圆结局。

这样的需求基本可以组成一个最简陋的框架，然后许婧就开始往里填东西：

最经典的三幕式戏剧结构，为了节约成本也要遵循三一律，时间、地点和行动一致，即剧情时间不超过一天、一个固定场景和只保留一条情节线；

山海经的背景，什么妖怪比较有名，什么妖怪比较有趣，什么句子比较经典上口，可以直接摘来引用；

还有角色，父母最好有点小毛病，引起小朋友共鸣，但也不能太坏，不然家长不高兴，小朋友加点小爱好，最好是时下流行而家长反对的那种，最后打怪营救时这个爱好要派上用场，给小朋友的个性发展正名；

最后亲子和解，上个价值，走审批流程就能顺利很多……

这样零零总总的想法都被许婧填进最初那个框架里，逐渐也变得条理清晰，一个剧本的雏形大致完成。