欣赏波洛克作品是需要一定门槛的，这个从他的创作过程就能看得出来。

波洛克行动绘画的创作过程很奇特，他先把画布钉在地板上，然后用棍棒浇上油漆，随着画家自己的走动，任其在画布上滴流……

他说，他的创作是潜意识的冲动，“预先不知道画什么，而是经过一个认知的阶段后，才看到自己到底画了什么。”

看看，画家自己都不知道自己画的是什么……

陈非觉得，这个艺术流派也很适合他，他目前和波洛克就仅仅只差一个佩姬古根海姆的距离。

佩姬古根海姆就是波洛克背后的那个女人，她的藏品几乎全面覆盖了欧洲和米国各个现代艺术流派的代表作，创建的古根海姆博物馆世界知名……

在她的回忆录里，她坦诚自己曾有过400多位情人，其中包括很多著名艺术家，喜欢画格子的那个蒙德里安也是她的好朋友……

她的父亲本杰明古根海姆是泰坦尼克号的遇难者之一……

陈非从她的成功轨迹里看到，要想成为一个成功的画坛大魔王，绝对不能只推某一个或者某几个人的作品，要推就要推一批。

Vollard当年也是毕加索、梵高、塞尚、高更、马蒂斯等等这些画家一起运作的。

让一部分人先富起来，然后先富带动后富，互相捧场，互相成就，最终实现普大喜奔。

当然，最后的实际情况是，有的人一幅画随随便便就能拍出上亿美元，有的人标价几十万都卖不掉……

这些听起来是不是很熟悉？

扯远了，不过是不是很有意思？

波洛克就属于先富起来的那一批人。

2006年他的作品《1948年第5号》拍卖出了当时全球绘画作品的最高价，高达亿美元……

陈非选他的作品纯粹就是拿来镇场子用的，真要想卖上价还是要勾搭拍卖行这些老银币。

当然，如果真有冤大头愿意拿出上亿美金求购，锤子才不卖！

另一件作品的选择就比较理性了，他最终选择了马克斯恩斯特的一幅作品。

马克斯恩斯特被誉为"超现实主义的达芬奇"，在他那个年代，他在达达运动和超现实主义艺术中均居于主导地位。

另外他还有一个很重要的身份，就是佩姬古根海姆从她那400多个情人当中选定的丈夫人选。

当然，选择他的作品绝对不是因为陈非的恶趣味，纯粹是从市场出发考虑。

恩斯特作品目前的拍卖纪录，是2016年佳士得拍出的《失窃的镜子》，成交价1600多万美元。

陈非觉得，价格在千万美元上下的名家之作，大聚会应该还是有这个消费能力的，但再高就不好说了。

选定了五件参加大聚会的展品之后，他又将目光投向了林肯查菲收藏的那几件华国古瓷。

宝石和绘画他都尝试过擢升，古瓷则因为之前手上那几件清三代太过珍贵，一直都没敢拿来尝试。

其实他很想知道，古瓷经过擢升之后究竟会变成什么模样。