只是那样一来，蕾妮或许会变得更有争议，甚至要更甚于伊丽莎白。

所以到了第三卷末尾的时候，我还是心软了，把蕾妮与赫莱尔分开了，结果却反而导致了剧情上的失控。

第四卷的“槻”变成了赫莱尔，第五卷赫莱尔处处引发灭亡的剧情中本应没有她的直接身影，而是有很多蕾妮参与的情节与修罗场，这样整体也会更加轻松、有趣和激情，直到最后的第六卷，费舍尔意识到蕾妮就是海洋的内容也变为了找寻她的最后一个化身，才会带出一点沉重感来。

我的这个决定让原本在结尾才会泛出的一点沉重感提前到来了，几乎覆盖了整个第五和第六卷，这足以称之为败笔。

或许这其中是有方法补救的，只是我实在缺乏对应的能力和精力，让我能够细细地梳理大纲来整理剧情，做出最完美的判断，所以才会觉得遗憾。

而有一些我该改的却没改的，类似于明日香和茉莉的情节就是如此，还有其他一些小的，在此也只能陈列了。

至于伊丽莎白，我从始至终都未曾改过她的戏份，她的登场、邪恶与可怜直到最后与她自己和解，与费舍尔和解，都是原本大纲内的内容。

其实我很偏爱伊丽莎白，我将本书的很多内容都给了她，尽可能描写她歇斯底里的爱。

这个形象我参考了病娇的形象，是三次元的病娇。