一位出身音乐世家、听遍名团名作、耳朵灵敏挑剔的发烧友，他对某部作品的认可和赞许，含金量相当于十位入门听众，这很合理。

    此次复试评比的时间线很长，持续到新年的1月份结束，而且1月份还会安排一次专场音乐会，以便乐迷们从容又充分地考量选择。

    乌夫兰塞尔的几家主流音乐媒体，对圣莱尼亚大学此次创新举措颇为关注，纷纷做了预告性的报道并表态会持续关注。

    范宁在了解完复试相关信息后，边埋头开始写作，先是花了几十分钟校勘弦乐四重奏《死神与少女》手稿中的几个次要声部的音符，然后开始书写自己穿越后弹过的柴可夫斯基《船歌》与贝多芬《献给爱丽丝》两首曲谱。

    其中后者曲名修改为了《a小调回旋曲》，不然，有些人可能会追着自己问“爱丽丝是谁”。

    虽然原因尚不清楚，但既然发现神秘短信、美术馆钥匙、“移涌教堂”大门上的纹路，甚至是自己晋升路标的指向见证之主“无终赋格”似乎都在鼓励自己再现音乐，他考虑先将《幻想即兴曲》与两首小曲与一起，作为自己作品编号中的，，出版，助力推进重现音乐的进度。而《死神与少女》则编号为，总体符合自己再现的时间顺序。

    （注：霍夫曼语自然是架空的语言，不过为了体验感能和古典音乐对上味，“”和“”就不另行魔改为别的奇怪字母了。）

    大约在十点的时候，远处的塞西尔组长被人叫了出去，然后一直没有回来。

    范宁知道事情可能快来了。

    在昨天回家的马车上，三人已交换了所有必要的信息，接下来就是自己乱打牌的时候。

    此刻他仍然不急不绪地写作等待着。

    果然，再过了约一个小时，他听到塞西尔在门口的冷喝声：

    “范宁，你出来一下！”

    在台上讲课的老师愣住了，教室内原本窸窸窣窣的轻微杂音也顷刻间退去。

    尽管很多人已经知道两人不对路，但眼前这种场面估计所有人都没太反应过来，这可是正在上课的时候，轻声的交头接耳已经是绅士和淑女们的礼仪底线了。

    “塞西尔组长，你没事吧？”范宁握着钢笔，疑惑抬头，看向站在门口脸色铁青的塞西尔，“你不进来上课在这里叫喊什么？”