“威廉，别逼我炒了你！”叶劲冷冷的道。

威廉·埃尔斯是华纳影业强塞进剧组来得。因为之前的过节，其实叶劲并不想用他，但一直找不到好的借口踢他出局。

“好了，好了，我只是提醒你而已。”威廉·埃尔斯举手投降道，他也知道叶劲不喜欢自己，毕竟自己之前做得事太艹蛋。

而他也不想离开《龙威小子》剧组。他现在是华纳派来的代表，辅助叶劲制作这部电影。将来电影上映之后，他是可以挂名的。

《龙威小子》这个剧本他看过，就算找个三流导演按部就班的拍一拍，电影也能取得不错的票房。因此这对他来说，绝对是个扬名立万的好机会。错过这个村，就没有这个店了。

而叶劲在这部电影中投资占到七成，话语权比他高得多。他如果犯错的话，真可能被踢出局的。因此他只能是顺着叶劲来。

（顺嘴提一句，电影剧本跟电影剧情通常都有一定的差距。比如倪眶帮张澈导演写得《独臂刀》，拍完之后的剧情跟剧本大不相同。倪眶自己都说，这个电影也就三个字还是自己的，故事都是张澈的。

瑟吉欧·莱昂的《美國往事》拍完之后时长十个小时，原本准备剪成六小时版本，按上下集放映，后来在制片方的粗暴干涉下，删减了大部分戏份，剩下两个半小时上映，结果口碑票房双输。后来出得四个小时导演剪辑版，才算挽回口碑。

由此可见《美國往事》的原始剧本，要比现在四小时版的剧情多得多了。而一个成功的导演，就是要从这冗长的剧本中，裁取最精华的片段融汇成一部电影。

有的导演就办不到这一点，他们看不到剧本的重心，找不到故事的精华，该注意的部分轻忽了，无关紧要的部分却死抠。

故事都讲得一塌糊涂，轻重不分，逻辑混乱，自然没有观众肯买账。很多电影失败，就失败在这里。

而叶劲的剧本是根据电影剧情写得，精准到位，免去了导演的工作。导演只需要按照剧本原原本本的拍摄，就能拍出一个好故事。

就像曹禺先生写得《雷雨》、《原野》、《日出》等剧本，故事精炼，台词精准，已经相当完美，排戏的时候照着排就行了，连一句台词，一个场景，都不需要删改，改了反而容易出事。