绘珐琅彩过火三烧之前，要先配置彩料填色。

不下30种色彩调配方式，多达几百种。

浓一分、淡一分，都不可，故一珐琅彩瓷器告成，要历时数月之久，耗资甚巨，绝非其它御瓷可比。

像是绘金金地万花系列瓷器，花朵都以金粉勾线。

这些都需要极高的成本，而这高昂的造价，只为呈现雍容华贵的闪亮状态。

特别是描金时。万不可绘于百花彩料之上，否则全功尽弃。

如此繁复之至，必将注定百花不露地者烧造不多。

一些大器则更为罕见，如果画工精细繁密，工致非凡，就更加难得。

而乾隆时期的这种瓷器，恰恰能够彰显出乾隆珐琅彩瓷无与伦比的华丽与尊贵。

这些瓷器，每一件从揉泥到烧造完成，经历几十道工序，数十个技术关键点。

每一件都是匠心烧制，即使看着相似，也有着自己独特的生命。

看到这里，陈文哲终于走出了这家古仿青铜镜博物馆。

这一次他是真正长见识了，这就跟一个外国人，来到华夏说要吃遍华夏美食，可待了半年，却连一个城市都没有走出去。

现在的陈文哲也是一样，他在这阳洛要待多久？

这不，这边又走进一家铜艺坊，就又看到了一座小型博物馆。

可以说，这里每一家店，都有一些仿古青铜器展出，如果数量稍微多点，质量再好点，那不就是一家小型的青铜器博物馆吗？

一边走一边看，当来到最里间，陈文哲惊讶了。

“这东西居然也能复制出来？技术还真是不错。”

看着有点熟悉的青铜器，陈文哲是真心惊讶了。

这件青铜器，如果他没有记错，应该是藏在大海博物馆的。

这是大海博物馆里的一件国宝级青铜器，因为专家说难以复制，所以戏谑称是赝品。

青铜器的分量，在咱们中华文物界可是极高的。