三秋杯的器型，是从永乐朝瓷器中的名品“压手杯”演变而来的。

这种杯子的整体造型，尤如倒扣之马蹄，小巧玲珑，甚是可爱。

胎壁薄如蛋壳，从内壁可隐隐透视外壁的纹饰和色彩。

釉子光亮莹润，积釉处泛出澹澹的似湖水般的蓝色。

胎质坚实细密，足底露胎部泛出如炒米黄般的“湖米底”。

青花发色澹雅纯正，堆积处有少许的结晶斑现象。

红彩如鸽血般的浓艳正红，黄彩似鸡油般的娇黄，紫彩似磨砂般的哑光姹紫。

正应了孙瀛洲先生的鉴定口诀：“姹紫嫣红紫无光”。

整个画面布局合理，疏密有致。

看似稚嫩的画风中，却透露出老辣娴熟的高超技艺。

就这样，一副美丽动人的秋天情景，活脱脱的跃然于杯上，仿佛呼之欲出，让人爱不释手。

翻开我们中国的历史：汉高祖刘邦、唐太宗李世民、清代的康熙大帝。

这些有作为的明君，推动着历史蓬勃的向前发展。

同时我们也发现一些政治上昏慵无能，但是艺术造诣却很高的帝王。

五代南唐的李煜、北宋时期的徽宗、明代成化朝的宪宗。

明宪宗朱见深，是个文弱、迷信的皇帝。

他在政治上没有任何的建树，但是，在他在位的成化年间（1465-1487）景镇御窑厂的瓷器，却表现出令人瞩目的艺术成就。

我国历来是封建集权制的国度，作为热爱艺术的宪宗，就能把政府作为艺术的赞助者和道引者。

他不惜经费、人力、物力大量的精烧瓷器。

因而在我国的陶瓷史上，树立了新的典范。

特别是斗彩的运用，将釉下彩与釉上彩，共同呈现画面的技术，发挥到了极致。

勾勒点染，相得益彰。

所烧成的斗彩瓷器，在当时及后世都享有最高的赞誉。

就是500年后的今天，成化斗彩瓷器仍被公认为最典雅、稀罕、昂贵的瓷器。

所以，就算是到现在，只要是见过这一对三秋杯的，就一定会认为，它的价值远远高过鸡缸杯。

这也是已故爱国收藏家孙瀛洲先生，在上个世纪三十年代，会用20根金条把它买下来的原因。

当年的二十跟金条，价值当年的二十座四合院。

那么到现在，这种三秋杯价值几何呢？

其实，三秋杯并不是只有两只，先前说的是国内只有两只。

在弯弯故宫博物院，也同样的珍藏有一只成化斗彩三秋杯。

目前已知的，在全世界只发现了这三只，其珍稀度可想而知。

当然，还有一些传说当中的三秋杯。

比如“天华堂”所珍藏的一只，如果那只成化斗彩三秋杯是真品的话，将是全世界所发现的第四只。

只不过，不经官方证实，其他一切说是真品宝贝的，都有可能是假货。

既然是假的，那就一定有人作假。

而有信心把赝品拿出来，堂而皇之的说是真品，这自信心就很足。

也间接证明，那件彷品做的有多么到位。

这就是技术，陈文哲已经成为这样的人。